评价：“在达希尔·哈米特的作品中，谋杀的动机又由那群有理由犯罪的人重新掌握，他们谋杀已经不单单是为了一具尸体那么简单；他们可不会精心准备毒箭、手工手枪和热带鱼之类的谋杀工具，对于身旁的一切他们都可以加以利用，都有可能成为凶器。这样就像把他们写活了一样，能够使他们进行交谈和思考（用他们行当的惯用语言）。”这是一个非常中肯的评价，而且评价很高。对于这个做了八年侦探的哈米特而言，自己笔下的这个世界自己非常清楚，所以他所写出的故事是非常可信的，能够与他相媲美的也只有雷蒙德·钱德勒了。
真正的探案情节在这一流派的故事中并不是占据主要地位的，凶手的身份也是昭然若揭。故事的重点就放在如何将凶手定罪上面，以及在定罪过程中一些不可预知的阻碍上面。这样设计情节的发展完全可以让作者不再考虑那些线索问题，要知道，线索问题是最为让人厌烦的。在《马耳他黑鹰》中有这样一个情节：侦探山姆·斯佩德直接指认普里奇德·黑肖纳希是谋害阿彻的真凶，并将凶案直接扣在了她的头上，并称她是唯一可能的凶手；而普里奇德也立即神经错乱起来，承认自己是真凶。如果情节不是这样，普里奇德并没有认罪，而是回了一句“你有何证据？”那山姆肯定哑口无言。总之，倘若她能请来精明的佩里·曼森律师（埃勒·斯坦利·加德纳的那位）来为她辩护，那么依靠斯佩德所出示的那一丁点儿证据根本就无法定下她的罪行。
擅长进行侦探故事创作的作家都会有这样一个共同特点——赋予侦探一个怪癖的个性，但又不好将这种怪癖的个性刻画得太过夸张。模仿柯南·道尔就成了这些“纯”侦探小说家的主要路子，他们往往在自己所塑造的侦探身上加诸各种怪癖。
达希尔·哈米特这位作家是非常具有原创性和创造力的。在他的故事中，每个故事都会有一个全新的人物出现，而不像其他小说家，同样的侦探人物用了一遍又一遍。例如：在《瘦子》一书中，尼可·查尔斯娶了一位多金的女人作为妻子，从此金盆洗手，但是后来迫于压力又不得不干起了原来的行当；他幽默感十足，十分招人喜欢；在《戴恩家的祸祟》一书中，侦探是个中年男人，身材臃肿，但是他不是依靠蛮力来解决问题，而是以勇气和智慧闻名；在《玻璃钥匙》一书中，作为职业赌徒的奈德·柏蒙特竟然意外成了一名侦探，的确，这是个意外；能够塑造出这样的人物，的确值得任何一位小说家自豪，更让人们多了一些对他的好奇和着迷。在《马耳他黑鹰》中，塑造出的最成功、最可信的人物要数山姆·斯佩德了。他是个流氓，做起事来毫无顾忌，同时他又是个骗子，没心没肺。他自身就像是一个活脱脱的罪犯，以至于在他与那些罪犯之间，选择便成了问题。虽然把他写成了一个下流的坏蛋，却把整个人写得活灵活现。
夏洛克·福尔摩斯的身份是个私家侦探，但是受柯南·道尔的影响，人们更愿意接受警探或者天才的业余侦探，在解开谜团时，人们也比较期待他的出场。达希尔·哈米特本人是一名私家侦探，因此，用私家侦探作为故事的主角是再正常不过的事情了。后来，硬汉学派的后起之秀很明智地以他为榜样。“私人鹰犬”这个角色也是既阴险又浪漫的角色，就如同业余侦探一样，要比警察聪明许多，可以做一些见不得人的勾当或者一些法律之外的事情。除此之外他还有一项优势，那就是他的手段不但会受到警方和检察官的怀疑，与官方较劲，而且还要与不同的罪犯进行斗争。这样的情况使得戏剧性的冲突和故事的紧张度大大提高。最后他与业余侦探的唯一区别就是，他的工作就是对付犯罪；他师出有因，不会被人们当成是爱管闲事的狗。这行当并不是有多么耀眼，但是他为何执意选择这份工作就不是我们所能猜测得到的了。这份工作也并不是有多赚钱，他们常常住着寒酸的小办公室，穷得很。对于他们的往事，我们的了解近乎一片空白。故事中，他没有任何亲戚——父母、兄弟姐妹、叔伯阿姨；但是总会有一个美丽、满头金发且对他充满爱意的女秘书一直陪在他身边，所以他还是很幸运的。对待女秘书，他也是满怀柔情，偶尔给予深情一吻。但是迄今为止这份感情能够发展成婚姻的，我却没见过。除了钱德勒笔下的菲利普之外，几乎所有的侦探都不知道来自何方，更不知道他的这个特殊本领师承何处，唯一在书中见得最多的就是有关他个性和习惯的描述。他有着令女人无可抵御的魅力。他们往往集强壮、高大、坚强于一身，一拳揍飞一个男人如同揍苍蝇一样容易。而他本人就像是一个沙包人一样，任人如何狠揍都跟没事儿人一样；因此他经常会只身面对罪犯，让我们不得不为他的勇气折服，这已经完全盖过了他的心机，然而他却能在经受极其残忍的毒打之后一两天便又生龙活虎起来，让人很是诧异；他经常身犯险境，并且乐此不疲，使得读者们无不为之绷紧了神经。不过，故事是不会发展到他被恶棍、黑帮或者勒索者打得满身是窟窿的程度的，因为那样无疑把故事写到了死胡同而被迫终止，所以在读者尚且不知道这些的时候，无疑是一个非常具有考验性的悬念。此外，
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