在外面动手，可免去许多麻烦。不过……”
司星眼看到了林明才那双充满欲火的眼睛，她明白他的意思。
我干的是杀人的事；”林明才也道出了他的意思，“我自然会小心从事，但却怕没有机会来得到你。”
司星眼明白他的用心。
她恨李艳艳。
——她永远不能忘怀，李艳艳获奖的刹那，就是她出丑之际。
她恨她。
她一定要杀她。
为了能杀死她，她甚么都干。
所以她点头。
她答应了林明才的要求。
李艳艳出国了。
她去参加新加坡举办的“亚大小姐”选举。
她在机场时十分轰动。
人人都希望她载誉归来。
司星眼却知道：她已不可能回来了。
因为同一天早上，林明才已乘搭另一班机，在新加坡等待他的“猎物”的到来。司星眼是以送殡的心情去送机。
可是------
李艳艳荣获“亚大小姐”亚军，凯旋而归。司星眼怀着一丝希望和十分愤怒的心情到机场，她在人群里看见，李艳艳亲热地把手搭在林明才雄壮的臂弯里，风神俊朗的走出来。
（《七杀》之《杀机》完）
杀人
自序
中国人喜欢看武侠，所以武侠得以深入民间。相比之下，武侠较诉诸于感性，幻想成份较高，推理则较着重说理，写实成分较浓。
当然，只要写得好，处理得成功，不管是哪一类，都可以成为文学作品。而且，也不必太过计较是不是“文学作品”，反观中国传统社会里文人执笔写“不入流”的，大都是仕途失意后的“游戏之作”，但不论《西游记》、《镜花缘》、《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》……这些或“神怪”，或“战争”，或“武侠”，或“淫邪”，或“言情”的，今日都成了中国文学的“经典巨著”，不仅能够畅销，而且还可以长销。其实，只要有才华。有抱负，花心血和费苦功的好好写作，就不必太过考虑当前的评价。
写得成功的，不论武侠还是推理，都能成功的塑造与刻划了人性深逻深沉的一面，反映和描绘了时代及社会广袤的层面。不同的题材只是利用不同手段，来观察人性在不同情境下的面貌。华人可能秉承自中国文学“抒情传统”的余绪，在武侠的创作与接受上乐此不疲，但在推理上的发展，就比较欠缺。
现代社会讲求法治精神，武侠里常有“快意恩仇”和“以牙还牙，血债血偿”的场面，常要“私下解决”、“报仇雪恨”，未免有“以武犯禁”之嫌，而且不切实际。武侠的背景多是古代，虽也可借古喻今，但毕竟不能直接反映现代社会人性，这是武侠的“先天性制限”。当然，武侠在想像的驰骋，处理传统文化素材的方面，勾勒人性在艰苦绝境的反应，都是别种文类、题材所难以企及的。我写“四大名捕”故事，便是希望武侠世界里除了“私殴”、“群斗”之外，还强调了法律和执法者制裁的力量。
推理却是可以更进一步的反映时代，社会的各种问题，人性上冲突的矛盾，它跟时代的节拍密切吻合，取材可以从古到今，毫无制限，却更重视编辑与理性。我们除了在感情世界纵欲之余，不妨考虑在推理的机趣上获得更明智的满足。西方推理方面的成就，如何嘉莎·克莉丝蒂、爱伦坡等，早已成了文学史上的名字。日本推理也极受重视，已经成为日本文学界的风潮，是新写实主义的最洼表达途径。在日本极受重视的文学奖：如“芥川奖”与“直木奖”，都曾颁给表现出色的推理作家或推理成份极强的优秀作品，推理作家个人收入所得之高，也是高踞各行业之榜首。同样作为东方民族的我们，毫无理由在这方面迟迟不起步，甘心落人之后，或不介意交白卷的。
这本书当然只是我的一个尝试。我创作这系列后；林佛儿给我很大的推动力，除了《杀人》一篇早在十四年前已刊在台湾的《中外文学》之外，其他作品，都曾在他执编的《推理杂志》上发表；在香港出版，则因黄崎雯的策动与力促。事实上，我第一篇“推理作品”，则是边写边画，早在我小学五、六年级的时候，已出版了五集，记忆中是叫做《神探洛天池的故事》，在班上“传阅”。现在重作冯妇、重执“古剑”，只想在武林侠坛的刀光剑影中，另辟一条知感交柔、情理并重的天涯路，希望不喜欢看武侠的读者，不妨试试看推理，而喜欢看我武侠的读者，并不拒绝也看我的推理。杀人
从金宝至怡保那二十余里的路程伊始，有一棵开花的树生长在路旁：树高大，枝讶错落，淡翠绿的小叶陪衬鲜目金红色的花叶，是最抬目的陪衬，整棵树花比叶还开得茂盛，像把整棵树，都在热带气候
里僻嘛啪啪地焚烧来一般。树静静的立着，晌午静静的度过。
“ipoh23batu”离怡保还有二十三里，他看向窗外的路程碑，是的；车子拐过了电油站那个转弯之后，已算是走了一里
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