项目。
说心里话，宁卫民对冈本晃最大的希冀，就是有朝一日，哪怕他不用再去剽窃什么，光凭冈本晃领导的雾制片厂自身的造血能力，就能维持住其在日本映画界“第六大”的行业地位。
而目前来看，冈本晃似乎是有一定能力来实现的，宁卫民自然不吝资源去培养。
总之，雾制片厂今年所做出的实际成绩，确实是让人心情快慰，精神振奋的。
不但守住了头两年好不容易挣到的口碑，而且也颇有点良性循环的样子了。
尤其是经济效益方面，好得都有点不像话了。
毕竟雾制片厂年投拍影视项目部实现盈利，就没有一部作品是拖后腿的。
至今为止，影视剧方面所创造的利润额度大概能达到九十亿円上下，这就是七千多万美金啊。
即使日本映画界“五大”之中，也不是每一家都能达到这个数字收益的。
像日活和东映今年就没排出什么叫座的电影来，恐怕今年就很够呛。
毕竟营收是一回事，利润是一回事。
然而这还不是松本庆子名下产业的部效益呢，如果再加上宁卫民为松本庆子买来的法国片库所产生的票房分成，和交给电视台播放授权费，合计的五亿多円。
再算上今年金牛宫的音乐出版方面的收益三十几亿円。
还有松本事务所的艺人经纪分成十六亿円左右。
归于松本庆子名下的娱乐事业，目前能够算出来的收益已经高达一百五十五亿日元之多，转换成美元合一亿三千万。
即使是刨去松本庆子从银行贷款经营所需要付出的利息成本，预计年的收益最终数字也能达到一亿五千万美元。
对于这个年代来说，初创三年，就能够赚到这么多钱的影视公司和音乐公司，还真是凤毛麟角。
即使是纵览球，松本庆子名下的几家公司，应该也算是利润惊人，不亚于那些知名制作公司优质资产了。
说白了，一个立足于影视和音乐行业的娱乐集团已经初具规模，虽然仍旧是处于蛰伏发育期内，但相信只要保持这样的发展态势，不久的未来，必定能发育成跨国性质的行业大鳄，在球的娱乐市场都能分一杯羹。
当然了，宁卫民也清楚，要想最终达成这个目标，还有很长的路途要走。
而且除了需要每一年都连续不断的退出好作品之外，为了实现这一点，花费不菲的资金，提前积累资源也很重要。
这不仅仅是指要招揽出色的艺人和导演，网络行业里优秀的技术人才，也意味着要收购各种经典影视作品和音乐作品的版权，甚至是文学和漫画作品的版权。
像好莱坞每年拍摄的影视作品中，有很大一部分都是脱胎于的剧本。
其中更不乏像《哈利波特》系列，和《指环王》系列这样的大制作经典电影。
而取材于漫威的超级英雄电影，以及日本人喜欢根据漫画，甚至是根据电子游戏改编的影视作品，都是未来屡见不鲜的现象。
毕竟未来是网络时代，也是大IP的年代，这些无形的文化资产，不但本身就能创造出惊人的经济效益，而且也会是文艺作品搞再创作的资源。
像有些好莱坞公司在购买剧本方面，甚至每年都有营收百分之十左右的固定支出。
好莱坞的“七大”无不建立了专属于自己的剧本库，然后再把这部分费用，均摊在每一部电影的制作成本里。
甚至就连雾制片厂自己，本身也是建立在松本清张所有作品授权的基础之上。
那么具有长远眼光的宁卫民，自然就懂得提前下手，就像当初在法国购买片库一样，他也愿意花费一些金钱作为待见，尽可能帮助自己的老婆先在日本积攒一些含金量较高的文化资源。
比如说他盯上的首要目标，就是这一年，日本文坛最耀眼的明星，引发了文学热潮的村上春树。
村上春树自二十九岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖。
1988年，其生涯的第五部作品《挪威的森林》上市即畅销，让其名声鹊起，成为了真正名作家。
目前为止，在日本销量已经突破三百万册。
而且宁卫民还知道，这部作品还只是刚刚开始，未来《挪威的森林》还会从畅销变成长销，而且会相继被各个国家改编成电影上映。
甚至自此之后，村上春树的每部作品几乎都畅销不衰，以至于影响了东亚一大批的文艺青年、作家。
尤其村上春树其实是个坚定的反战人士。
他不像大多数日本人那样，不愿面对二战时日本人造成的罪孽，甚至因为自己父亲参加过对华作战，他觉得自己都不配吃华夏的食物，并且多次公开表示以父亲当年的罪过为耻辱。
这样的三观和立场同样让宁卫民新生好感，因此10月下旬，宁卫民便与之开始接触。
不但代表雾制片厂提出想把《挪威的森林》搬上荧幕的诉求，
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