走之旁”已然发出，这一式却是狂草之书，笔势牵连相通一气呵成，一条细细的白浪由瀑中弹出，直往明将军颈边圈来，宛如种下一道神秘的画符。这是怀素大师奔放流畅的醉草，癫狂张扬，更暗合判官笔法中勾、圈、拂、截四字诀。
明将军五指箕张，中指、无名指、小指连挑，看似三指齐发，指间劲力却是有正有奇，刚柔并济。中指的刚力将白浪大部分劲力卸下，无名指勾起绵柔之力，使白浪放缓速度，小指连刺出几蓬指风，发出燥热劲力，水汽弥漫之中，白浪越飞越慢，渐渐萎缩，最终化为无形。
龙判官的第三式又是一点，这一次却是秦隶，平直方正，看似一点，笔锋中却带有转折，包含着判官笔法中的插、拈两诀，又一水滴如箭般射向明将军左肋。
这一记水滴来得极快，前一道白浪尚未完化开，便已从水雾里直透而出。明将军右掌疾合，凌空将水滴握于掌中，那一瞬间，他的右掌如同胀大了数寸，水滴在掌心中消散。
电光石火间，龙判官已毫不间断地发出连环三击，每一招都是融书法与武功于一体的神技绝学。明将军稳立原地，仅凭右掌肉眼难辨的数度变化，就将三式从容化解。
龙判官招如闪电，转眼间已将八字写完。随着他中长吟不休，余下的招法倾泻而出：“上下未形，何由考之？冥昭瞢闇，谁能极之？冯翼惟像，何以识之？明明闇闇，惟时何为？阴阳三合，何本何化？圜则九重，孰营度之？惟兹何功，孰初作之？”
这是战国时期屈原之名篇《天问》，乃是屈原对天地、对自然、对人生提出的一百七十多个问题，被后人誉为“万古至奇之作”。想不到竟被龙判官化人武功之中，那一笔一画、点撇勾捺中都包含着武学中的极理，更杂以各式书法，不但隶、篆、楷、草、行诸体俱备，其中还包括着甲骨、石刻等上古文字，笔画里隐隐还夹杂了梵文、巴利文、西域诸国文字的笔意。
《天问》中曾出现许多“之”字，但在龙判官的笔下，每一个“之”皆不相同，各有巧妙。他的武功亦早脱出判官笔法的局限，不但将长刀的挂劈、宝剑的刺挑、重矛的挥按、战斧的推砍尽数合为一体，也隐含着数种独门兵刃的诀法，甚至还包括鹰爪功等空手武技中的缠、捻、撕、抓之术。
飞泉崖边，劲气横逸。明将军与龙判官相距十余步，隔瀑而战，一时狭窄的索桥之上水汽弥漫，如云遮雾绕于群山之间。若有旁人从远处观看，再听到放声长吟之句，定会误认为是两位得道之士凌空虚渡，羽化成仙，何承想这竟是一场武林中旷世难逢的生死之战。
转眼间龙判官已接连发出近百招，天问笔法乃是他的秘创，从不外露。虽然这几年间心中每时每刻都在回思每个招式与笔路，力求完美无缺不存破绽，但毕竟苦于无人喂招，未经实践，或不免百密一疏。而与明将军这等绝顶高手的实战正是护残补漏的最佳机会。但见龙判官须发皆张，头顶上腾起茫茫白气，内力聚至顶峰，脚步虽仍钉于原地不动，但身体晃动的频率却是越来越大，再施几招后，蓦然一声长啸，一双手臂轮转如风，似幻化为万千，左右双笔齐发，各写一字，速度亦是快了一倍有余。
起初由水瀑中射来的那一颗颗水滴、一根根水线、一条条水浪还仅是残缺的笔画，随着龙判官招式极快的变换，渐已可在空中凝为字迹。水虽是天下至柔之物，但在龙判官的驱使下，就如同形状变化不休的暗器，虚实相间，错落有致。有的水箭只是随手而发，不存威胁，有些却附有龙判官数十年的精纯内力，一旦击实，就会像锋利的刀刃般将血肉之躯割开。
这一场华丽精致的书法，不但炫人眼目、惑人心智，更能要人性命！
对于龙判官看似纷乱无章却各呈精妙的招术，明将军仍可一一化解，但已不复最初的悠闲，他的面色严峻至极，挥动的双掌已无法封死每一道射来的水线，有时也只能靠身形的变换闪避腾挪。
明将军见招拆招，少有反击，固然是因为他功力只余四成，难以攻及远处的龙判官，更重要的是，他亦很想一睹龙判官这套武功的貌。不过如此一来，凭守御不免险象环生，龙判官的每一招每一式看似信手而为，却皆是暗伏杀机，那一滴滴水珠比起穿石裂金的利器亦不遑多让，稍有不慎，不但难以扳回均势，还必将受到致命重击。
龙判官确实给了明将军一个极其公平的机会，两人相隔飞瀑而战，内力的深浅对战局的影响已退居其次，明将军不但要在对方狂风暴雨般的进攻下苦苦支撑，还要找出天问笔法的破绽，心智上的极大消耗才是左右胜负成败的关键。
明将军唯一的优势在于，他亦精熟《天问》之语句，可以大致判断龙判官出招的方向与角度，但酣战之中，他又如何能把这一点点优势化为胜势呢？
更何况《天问》诗三百余句，一千五百多字，笔画更是难以尽数，看龙判官发招拧身之际无阻滞，招沉力猛，后劲绵绵似无穷尽，若是等他将这一套笔法使了，难保明将军不受水箭所伤……
“斡维焉系，天极焉加？八柱何当，东南何亏？”
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