后一刻都不曾放弃龙舌兰,因为“它和我一样,没有根”,没有根的里昂没有安全感,就像雨中的浮萍,零落飘散,很少睡得好,永远睁着一只眼睡觉,入住新的地方要四处检查才会安心坐下,这是
一个杀手的本能,在影片的最后逃离公寓时,他毫不犹豫的逃进一个房间对准排风口用斧头砸,因为他从进来这个公寓的时候就已经想好了从哪里逃,怎么逃。判断准确的让人心疼,他已经习惯了这样的生活,活在不确定和不安
当中。
开篇玛蒂尔达问他:“生活是这样永远艰辛?还是仅仅童年如此?”他的回答表明了一切:“好像永远如此。”
玛蒂尔达的出现改变了他,她捧着牛奶来到他门口的时候,他的杀手生涯也就即将结束了。
玛蒂尔达激发了里昂心中对于爱和平凡生活的向往。里昂和玛蒂尔达一起玩换装猜明星游戏,用水壶洒女孩打闹,可能里昂自己都没有察觉到,认识玛蒂尔达后,他的脸上开始有了明朗的笑容。
他们互相学习,互相成长,两颗冷漠的心彼此温暖,相互救赎。他因为女孩的请求教会他如何用枪,但到影片最后女孩都没有使用过真枪实弹杀死任何一个人,当击杀对象对着门扫射时,里昂迅速的把玛蒂尔达护在怀里,里
昂一直在保护着她,他不愿女孩和他一样因为复仇走上杀手的道路再也回不了头。这是他的爱,他在爱中不断地成长,像他自己说的“你让我体会了人生的乐趣,我很快乐,也想安枕无忧,我有根了”。
影片中里昂的作为一个杀手却有着孩子般的纯粹,他专业,冷漠,却也普通,善良,他强大到可以在DEA杀人如入无人之境,却也弱小到一点声音就能将他惊醒。作为一个电影形象,他丰富且丰满,像黑格尔说的,“每一个
英雄都是许多性格特征的充满生气的总和,人物性格只有这样的多方面性,才使性格具有生动的兴趣。”而作为一个人,如玛蒂尔达说的“他是世界上最好的人”。
所以,最初的里昂的确是个杀手,但是遇到玛蒂尔达之后,他就不再像杀手了。
同样的玛蒂尔达,最初的她,的确和这个年龄的女孩,没什么区别。
面对父亲的暴力,她能选择的和大多数孩子一样,默默地忍受。
可是当她的唯一在乎的家庭成员,弟弟被杀害之后,她就不再是那个小女孩了,她成长了。
杀手经纪人老托尼,是一个非常有趣的角色,他和我们过去看的杀手电影里面的经纪人,完全是两回事。
他是和里昂真正的好友,他手里存着里昂的金钱,但是他从未有过据为己有的想法。
哪怕里昂死了!他更多的是痛心,却并没有违背里昂的叮嘱,把钱留给玛蒂尔达!
哪怕他不喜欢这个小女孩,哪怕他认为是玛蒂尔达害死了里昂,但是他还是兑现了诺言。
史丹,这个电影里面的大反派,他是DEA,但是他给人的感觉,比毒枭还毒枭。
他喜爱贝多芬的音乐,会和目标谈论莫扎特,这是一个非常有趣的设定,他还喜欢在行动之前,狠狠地咬下药丸,他往往给人一种兴奋又虔诚的两面。
这个角色的塑造无疑是非常成功的。
尽管每个角色,都给人感觉有很大的反差,但是这才是电影的真正的精髓所在。”
事实上,《这个杀手不太冷》其实还真的是以商业电影的手法来拍一部略微带着点文艺的电影。
但是偏偏这样一部电影,却让很多影迷有些疑惑。
“很好看,很不错,但是让我说却又不知道好在哪里!”
“同样的感觉!”
“不错!到底好在哪里?”
很快地就有人解读,《这个杀手不太冷》到底好在哪?
“看到网络上有不少影迷在看完《这个杀手不太冷》之后,疑惑这部电影很好看,但是为什么好?好在哪里?
那么让我们来看看电影的故事与人物
首先,很多人可能会认为《这个杀手不太冷》有些略显文艺,但是实际上,我想告诉大家,这只是一个表象,其实,这还真的是一部很标准的商业片,从这方面来说《这个杀手不太冷》的完成度非常高,也就是说在“讲一个
好故事”这点上,它纯熟地运用了各种商业片的技巧方法,完整、流畅、精彩地讲了一个故事。
开篇并没有给里昂正脸,营造一个杀手接任务的神秘感。
接着第一个暗杀任务,其功能性是为了展现里昂的业务水平,大杀四方后第8分钟才终于露出主角里昂的脸,这是标准的商业片拍摄方法,开篇稳固人设,但拍得如此纯熟就足显导演的功力。
第二场戏安排小女孩玛蒂尔达与里昂相遇,开始主线故事,这里不仅开始构建里昂和小女孩的情感关系,同时引出反派人物史丹。这里呈现人物的方式同里昂出场一样,压到最后才给正脸,一部商业片精彩与否,其关键在于
正邪双方的是否势均
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