她，都会将一些传闻编得越来越像传奇。其实，毕业后见到过她一次，在飞机场的候机厅里，在人群中一眼就将她认出，她几乎没有变化，很安静地在寻找着一个座位。那一刻，读书时因她而感受过的那种气氛立刻又弥漫开来……没有人说过她是校花这样的词，校花是对另一类女生的称呼。而她，在那个没有偶像剧没有流行歌曲的年代，她对当年的我们到底意味着什么？人类对美的神往是与生俱来的，教育不就是把本能中那些美好的天性变成一种文明的习惯吗？所以，那所比清华还要老旧的学校一直是我心中最敬重的地方，因为它居然有底蕴使“坊间”产生那么有天赋的想象力和有唯美主义色彩的传说。直到今日，每想起“美人症”一词便不禁莞尔。
真正让人防不胜防地感到美的，是直觉与不自觉相交织的，不明确但无法否定的，这就是所谓的明星气质吧。在《卡萨布兰卡》里，当英格丽·褒曼第一次走进里克酒店时，她的美很自然地受到了所有人的致敬——“小姐，你是这个地方历史上接待过的最美丽的女人。”一个逃亡中的女人，一心想要的就是能获得生存的通行证，她可不是来寻找崇拜者的，但是，没有办法，她就是美。《西西里岛美丽的传说》里，莫妮卡·贝鲁奇只要出现在小镇的街上，小镇上的居民就好像中了魔咒一样被她的美所定格……再推后一点，玛格丽特·米切尔在《飘》的开篇的那一句——“郝思嘉小姐并不美丽，但十分迷人。”就此将一个在文学史上屹立不倒的角色根置到全世界女人的心中，然后又被费雯丽演绎得无以复加。这些女人，天生就是人群中闪亮的星星，在她还没有察觉你的存在时你已经一眼看见了她，再不能忘怀……她们都是“美人症”患者，而，我们，才是真正的病人，她们的病人。
那脆弱的美能抵挡一切
美的脆弱就是美的坚强，因为美能让人不忍摧毁。没有美，就只剩下荒芜和冰凉。所以，当这薄如蝉翼的面纱出现时，哪能不让人屏息、安静？
复古风潮越来越磅礴，到底是为何？只因T台之上需要这令人肃然起敬的情怀，天才们知道什么是那没有争议的支点，在那支点之上，才有他们无所顾及的天马行空。所有的华丽，没有了遥远的底蕴就只是一阵暂时的喧嚣。于是，在没有宫廷、没有圣女时代的寻常生活里，我们可以用这块小小的面纱来弥补这太缺乏仪式感的人生。
我们都在电影里看见过从前的贵妇，还有她们脸上笼着的那张面纱。她们撩起自己面纱的动作是那么轻俏和徐缓，世界常常在那一刻突然停顿了一般地静默……美，无须绚烂无须强大；美，就是让人宁静和享受尊敬。
对乔治·阿曼尼本人来说，面纱这样的细节跟他的设计气质是一致的，在他的充满极度女人味的高级订制服里，面纱是他为今年秋装所做的一个贡献，跟形形色色的无边女帽一起为他的经典添上又一笔典雅。对于顽童Jean Paul Gaultier，这份古典不仅没有约束他，反而使得他更加放肆。因为真正的“搞怪”从来就是来自深厚的底气和非同凡响的驾御能力……面纱就这样也出现在顽童的06秋冬系列里。不同的是它取自西班牙的大披巾，西班牙女性将玳瑁或象牙的大梳子插在发上，然后把大披巾盖于其上，现在，它们在顽童的秀里高耸入云……在这内敛和肆意的两个极端里，我们都看到了同样的符号。只能说，不论是低调的考究还是疯狂的夸张，他们都需要这一层蝉翼般薄透的精准，也许唯有它可以代表永永远远的神圣不可冒犯，内心那深不见底的高不可攀。