好人》，2007年的李按的《色戒》。
从华人导演获奖的数量也看的出来这三大电影节的特点。
获奖最多的威尼斯电影节的标准对于影片的完美度要求并不是那么高。
威尼斯国际电影节更多的聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有些缺陷，只要有所创新就能被电影节所接纳。
柏林国际电影节将自己定位为国际电影生产的一面镜子，同时在选片之中会考虑强烈的政治因素。
而戛纳国际电影节作为国际电影节的最高奖项，选片的标准无关乎政治，只讨论影片本身的艺术性。
总的来说威尼斯国际电影节往往是培养新的电影大师的摇篮，戛纳电影节则代表了一个导演一生的最高艺术成就。
柏林电影节作为冷战时代的产物，为了政治正确经常作为晚发或者叫后发现代性国家导演，在国际上出道的重要舞台。
作为唯一一位从戛纳夺走一尊金棕榈的华夏导演，陈恺鸽对戛纳是非常熟悉的。
这种熟悉不是一部《霸王别姬》培养出来的，而是日积月累的积累。
陈恺鸽的《孩子王》《边走边唱》《风月》《荆轲刺秦王》这四部电影同样入围过金棕榈。
这也是他再次协新电影冲击戛纳的原因。
最近的一次参加戛纳电影节的1999年，到现在已经是十三年之久。
这对陈恺鸽是一种冒险。尤其是国内的媒体对他一直是抱有看低的态度的。
这年头，批评陈恺鸽几乎成了一种政治正确。